онлайн-курс
Советское белорусское и украинское кино:
ловушки идентичности и имперские мифы

ТЕМА 2. КАК СОЗДАВАЛИ «СОВЕТСКОГО БЕЛОРУСА»? СТАЛИНИАНА В БЕЛОРУССКОМ И УКРАИНСКОМ КИНО
1930-50-Х ГОДОВ
«Советский белорус» – это воображаемый носитель социалистической национальной идентичности. Его не существовало в природе. В начале 1930-х годов никто не знал, какие у него должны быть черты, чтобы соответствовать новому курсу сталинской национальной политики и новому тезису Сталина: «Национальные искусства должны быть национальными по форме, социалистическими по содержанию». Этот образ создавался в кино, других искусствах и пропаганде в атмосфере (и с помощью) репрессий по делам о «буржуазном национализме», разгромной критики «нацдемовских искажений в искусстве», цензуры и самоцензуры и под директивным партийным руководством. В жанровых белорусских фильмах второй половины 1930-х годов «советский белорус» – это представитель модернизированной крестьянской нации, который живет в утопическом государстве, центром которого является Москва. Окончательно этот образ был создан после войны, и оказался тесно связан и с мифами про справедливую коллективизацию, и про партизанское движение на территории Беларуси.

Подобные процессы происходили и в других национальных республиках, поэтому можно говорить о создании общей модели, которой соответствовали также образы «советского украинца», «советского грузина», «советского молдаванина» и т.д. Ее политической сверхзадачей было бесконфликтное совмещение национальной идентичности с советской имперской, для чего нужно было сконструировать до- и послереволюционную историю таким образом, чтобы в ней не было места народной вражде по отношению к Российской и Советской империи. Это доминантная для советских национальных культур модель во многом определяла развитие национальных искусств всех республик долгие годы.

Тезисы лекции
1. Советский белорусский кинематограф рождается в 1920-е годы в специфических условиях, которые повлияли на все последующие его периоды. У него не было дореволюционной истории, штата своих режиссеров и специалистов. Трест Белгоскино был создан в 1924 году, первые игровые фильмы вышли на экран в 1926 («Лесная быль») и 1927 («Проститутка») и монтировались в Москве. Затем у Белгоскино появляется своя небольшая студия в Ленинграде, которая переехала в Минск только в 1939 году.

2. Белорусское довоенное кино снимали приглашенные российские режиссеры, и многим из них было проще работать с небелорусской тематикой. В результате из 21 игрового фильма, вышедших на экран 1920-30-е годы, только 10 были сняты на «белорусском материале». Конфликт «общесоюзной» и «национальной» тематик, требования создать «настоящий белорусский фильм» и «белорусский характер» останутся в белорусском кино на долгие годы.

3. Первые белорусские фильмы создавались в контексте НЭПа и программы коммунистической беларусизации, которую отстаивало руководство БССР до 1929 года. Главными идеологическими конфликтами этого периода была борьба с уклонами в «великорусский шовинизм» и «буржуазно-демократический национализм.» Если в начале периода главной опасностью беларусизации зачастую назывался первый, то с конца 1920-х и в 1930-е годы начинается инициированная Сталиным борьба с «буржуазным национализмом» — уже за счет разгромной критики, репрессий, цензуры.

4. В 1930 году Сталин придумывает формулу, теперь обязательную для всех национальных искусств: они должны стать «национальными по форме, социалистическими по содержанию.» Ряд белорусских кинолент 1920-х годов, созданных в контексте беларусизации, объявлены «политически ошибочными.» В этих политических условиях создается модель «советского белоруса,» где «национальной формой» оказывается унифицированный фольклор (орнамент, национальная одежда, песни и танцы) — внеисторический и аполитичный, — а «социалистическим содержанием» — советская утопия, в которую постепенно встраивается идея советской империи с центром в Москве и «младшими сестрами-республиками» вокруг центра.

5. «Советский белорус» — это идеал советской национальной идентичности. Согласно этой формуле белорусы — крестьяне, модернизированные за счет СССР, потенциальные коллективисты и коммунисты, всегда принимавшие советскую власть как «свою.» В его основе лежал миф о безболезненной коллективизации, который в послевоенные годы совместился с мифом о «партизанской республике», созданной под партийным руководством.

6. Образ «советского белоруса» работал на упрощение картины мира и вытеснение памяти о репрессиях, раскулачивании, крестьянских бунтах, про реальную партизанскую историю и жизнь под оккупацией. Он просуществовал в кино и белорусской культуре вплоть до 1980-х. Однако с 1960-х годов начинают появляться отдельные фильмы, которые стремятся его усложнить, проигнорировать, показать «глубину» белорусской истории.
Задание для самостоятельной работы
Вернитесь к этому модулю после того, как пройдете следующий (анализ фильма «Концерт Бетховена»). Посмотрите один из фильмов, предложенных ниже, и поставьте к нему пять исследовательских вопросов, которые могли бы вывести на более глубокое его понимание, обнаружение идеологической матрицы, связь с контекстом, обнаружение новых смыслов и т.д.
Фильмография
Советские белорусские фильмы сталинского периода

•«Женщина» (социальная драма, реж. Ефим Дзиган, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1932)
•«Возвращение Нейтана Беккера» (социальная драма, реж. Борис Шпис, Рашель Мильман, в/э 1932, к/ст «Советская Беларусь»)
•«Первый взвод» (историко-революционный фильм, реж. Владимир Корш-Саблин, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1933)
•«Совершеннолетие» (историко-революционный фильм, реж. Бено Шрейбер, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1935)
•«Искатели счастья» (социально-бытовая драма, реж. Владимир Корш-Саблин, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1936)
•«Концерт Бетховена» (музыкальный фильм, реж. Владимир Шмидтгоф и Михаил Гавронский, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1937)
•«Дочь Родины» (шпионский фильм, реж. Владимир Корш-Саблин, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1937)
• «Огненные годы» (историко-революционный фильм, реж. Владимир Корш-Саблин, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1939)
• «Моя любовь» (лирическая комедия,реж. Владимир Корш-Саблин, к/ст «Советская Беларусь», в/э 1940)
• «Родные напевы» (фильм-концерт, реж. Аркадий Шульман и Сергей Сплошнов, к/ст «Беларусьфильм», в/э 1948)
•«Константин Заслонов» (партизанский фильм, реж. Александр Файнциммер и Владимир Корш-Саблин, к/ст «Беларусьфильм», в/э 1949)
• «Дети партизана» (приключенческий фильм, реж. Лев Голуб, Николай Фигуровский, к/ст «Беларусьфильм», в/э 1954)
•«Кто смеется последним» (экранизация сатирической пьесы Кондрата Крапивы, реж. Владимир Корш-Саблин, к/ст «Беларусьфильм», в/э 1955)


Советские украинские фильмы сталинского периода

•«Иван» (реж. Александр Довженко, Украинфильм, 1932)
•«Колиивщина» (реж. Иван Кавалеридзе, Украинфильм, 1933)
•«Прометей» (реж. Иван Кавалеридзе, Украинфильм, 1936)
•«Строгий юноша» (реж. Абрам Роом, Украинфильм, 1936)
•«Однажды летом» (реж. Игорь Ильинский, Ханаан Шмаин, Украинфильм, 1936)
•«Я люблю» (реж. Леонид Луков, Украинфильм, 1936)
•«Богатая невеста» (реж. Иван Пырьев, Украинфильм, 1936)
•«Запорожец за Дунаем» (реж. Иван Кавалеридзе, Украинфильм, 1937)
•«Большая жизнь» (реж. Леонид Луков, Киевская к/ст, 1939)
•«Всадники» (реж. Игорь Савченко, Киевская к/ст, 1939)
•«Шуми, городок!» (реж. Николай Садкович, Киевская к/ст, 1939)
•«Щорс» (реж. Александр Довженко, Киевская к/ст, 1939)
•«Богдан Хмельницкий» (реж. Игорь Савченко, Киевская к/ст, 1941)
•«Партизаны в степях Украины» (реж. Игорь Савченко, Киевская к/ст, Туркменфильм, 1942)
•«Александр Пархоменко» (реж. Леонид Луков, Киевская к/ст, 1942)
•«Радуга» (реж. Марк Донской, Киевская к/ст, 1943)
•«Непокоренные» (реж. Марк Донской, Киевская к/ст, 1945)
•«Подвиг разведчика» (реж. Борис Барнет, Киевская к/ст, 1947)
•«Тарас Шевченко» (реж. Игорь Савченко, Киевская к/ст, 1951)